The dictionary of english furniture. From the middle ages to the late georgian period. Vol. III. 2003, p. 1.
Anker P.M. Norsk folkekunst. Kunsthåndverk og byggeskikk i det gamle bondesamfunnet. J.W. Cappelen Forlag AS, 2004, s. 62.
См., например: Schützgen A. Frühgotische Truhe in Wernigerode // Zeitschrift für christliche Kunst. – 1894. – №3. – S. 91—92.
См., например: Valentiner W.R. A Florentine Cassone // The Metropolitan Museum of Art Bulletin. – 1914. – Vol. 9, №6. – p. 145—147; Bode W. Zwei Cassone-Tafeln aus dem Besitz des Piero de’ Medici in der Sammlung Eduard Simon zu Berlin // Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz. – 1917. – Band 2, Heft 5—6. – S. 149—151; J.W. XVI century cassioni // Bulletin of the Detroit Institute of Arts of the City Detroit. – 1922. – Vol. 4, №2 – p. 13—14; Kaltenbach G.E. Cassoni // The American Magazine of Art. – 1923. – Vol. 14, №11. – p. 597—599; M.R.R. Italian Renaissance Cassoni // The Metropolitan Museum of Art Bulletin. – 1923. – Vol. 18, №7. – p. 165—166; Miziołek J. Botticelli Past and Present. UCL Press, 2019, p.73—90; Miziołek J. Falsifications in Polish collections and abroad. Warsaw, 2001, p. 107—129; Thornton P. Cassoni, Forzieri, Goffani and Cassette. Terminology and its problems // Apollo. – Oktober, 1984. – p. 246—251. Одной из основополагающих работ в этой области остается работа П. Шубринга: Schubring P. Cassoni. Truhen und Truhebilder der italienischen Frührenessaince. Leipzig: Verlag von Karl W. Hiersemann, 1915.
H. Nemec, L. Schmidt, B. Deneke, G.M. Ritz, F. Colleselli, W. Fuger, S. Seidl, A. Müller и мн. др.
Это, в первую очередь, труды G. von Schoulz, A.M. Franzen, K. Björling, J.Knutsson, U.-K. Warberg.
Авторами основополагающих трудов по истории польского сундука являются T. Seweryn и R. Reinfuss.
Особенно значительный вклад в изучение украинского сундука внесли такие исследователи как А. Ф. Будзан, И. Мусатова, М. Моздир, Р. Кабальчинська, М. В. Юр.
См.: Кес Д. Стили мебели. – М.: изд-во В. Шевчук, 2001, С. 45—46. Древнейшие из известных ныне сундуков и ларцов были обнаружены на территории Египта. В сопредельных странах, например, в Ханаане, производство этих вещей было также развито. См., например: Лукас А. Материалы и ремесленные производства древнего Египта. – М., 1958; Павлов В. В., Ходжаш С. И. Художественное ремесло Древнего Египта. – М., 1959; Кинк Х. А. Художественное ремесло древнейшего Египта и сопредельных стран. – М., 1976, и др. работы.
Для примера можно назвать предметы из коллекции Государственного Эрмитажа. Инв. №№ Зм 1; П 1900.68; П 1910.21; Гп 1882.45. См. также: Сокольский Н. И. Античные деревянные саркофаги Северного Причерноморья // Археология СССР. Свод археологических источников. Вып. Г1—17. – М.: Наука, 1969. Некоторые из саркофагов относятся уже к эпохе эллинизма, но они лишь призваны дать представление о более ранних греческих сундуках.
Watzinger C. Griechische Holzsarkophage aus der Zeit Alexanders des Grossen // Wissenschaftliche Veröffentlichungen der Deutschen Orient-Gesellschaft. Heft 6. – Leipzig: J.C. Hinrichsche Buchhandlung, 1905.
Ibid., S. 63.
Csillery K.K. Le coffre de charpenterie // Acta ethnographica. Academiae scietiarium Hungaricae. Tomus I, fascilius 1—4. – Budapest: Magyar tudományos akadámia, 1950, p. 272.
Иванова А. П. Анапский саркофаг и деревянная резьба на Боспоре в эпоху эллинизма // Культура и искусство античного мира и Востока. Труды ГЭ. Том II, часть I. – Л.—М.: Искусство, 1958, С. 96.
Эта классификация принята большинством исследователей. Н. И. Сокольский, подвергнув ее обоснованной критике, предложил свою, более подробную классификацию (см.: Сокольский Н. И. Op. cit., с. 11).
Сокольский Н. И. Op. cit., с. 18—19.
Сокольский Н. И. Деревообрабатывающее ремесло в античных государствах Северного Причерноморья. Автореф. на соискание ученой степени доктора ист. наук. М., 1970, С. 36—38.
В качестве примера – античные вазы из собрания Эрмитажа (инв.№№ Б.500, Б.504, Б.511, Б.524, Б.1658, Б.1700, Б.1703 и др.) и музея Метрополитен (инв. №17.230.37а,в). См. также: Сокольский Н. И. Античные деревянные саркофаги Северного Причерноморья. С. 11, 20.
Кес Д. Op.cit., с. 48.
Цветаева Г. А. Быт. Мебель, бытовая утварь, отопление, освещение, предметы культа, игрушки // Античные государства Северного Причерноморья. Археология СССР. – М.: Наука, 1984, С. 226—227, 321.
Pernice E. Die hellenistische Kunst in Pompeji. Band V. Hellenistische Tische, Zisternenmündungen, Beckenuntersätze, Altäre und Truhen. – Berlin und Leipzig: Verlag von Walter de Gruyter&Co., 1932, S. 76—94.
Ibid., S. 72—76.
Инв. №73020. Хранится в музее Неаполя. См.: Pernice E. Op.cit., Taf. 46.
См. подробнее: Сокольский Н. И. Деревообрабатывающее ремесло в античных государствах Северного Причерноморья. С. 38.
Соболев Н. Н. Русская народная резьба по дереву. – М.: Сварог и К., 2000, С. 39.
Сергеенко М. Е. Жизнь Древнего Рима. Очерки быта. – М.-Л., 1964, С. 104.
Ibid., с. 104.
Csillery K.K. Op.cit., p. 278.
llustrierte Geschichte des Kunstgewerbes. In zwei Bänder. Band I. – Berlin: Verlag von Martin Oldenbourg, 1907, Abb. 206, S. 259.
Инв. Ф 3646. См.: «Фрайбургский» крест и его мир: Западноевроп. прикл. искусство сред. веков из собр. Гос. Эрмитажа: Кат. выст. / [М. Я. Крыжановская]. – СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2004. – кат. 3.
В каталоге коллекции западноевропейской резной кости Эрмитажа он датируется VI— началом VIII века (см.: Крыжановская М. Я. Западноевропейская резная кость Средних веков. Каталог коллекции. – СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2014, С. 26).
См.: Лангобарды. Народ, изменивший историю: каталог выставки / Государственный Эрмитаж. – СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2018, С. 344, 345.
Ле Гофф Ж. Цивилизация средневекового Запада. Екб.: У-Фактория, 2005, С. 47.
Хранится в музее искусства Мичиганского университета (Энн Арбор, США).
Коллекция музея Метрополитен (Нью-Йорк), инв. №1975.1.44.
Хранится в Национальной галерее (Лондон), инв. № NG 1418.
Хранится в Уффици (Флоренция), инв. №1890 no. 1437.
Фаенсон Л. Доска от кассона флорентийской работы XV века с изображением свадебного празднества // Сообщения ГЭ. Вып. XXXV. Л.: Аврора, 1972, С. 11—13. См. также: Faenson L. Italian cassoni from the art collections of Soviet museums. L.: Avrora Art publishers, 1983, p. 28, 32.
См.: Schubring P. Cassoni. Truhen und Truhebilder der italienischen Frürenaissance. Leipzig: Verlag von Karl W. Hierseman, 1915, S. 68—76.
Боккаччо Дж. Декамерон. Харьков, Белгород, 2009, С. 283—290, 270, 487, 488, 521; Мазуччо. Новеллино. М.: Республика, 1993, С. 54, 56, 80, 147; Итальянская новелла Возрождения. М.: Художественная литература, 1984, С. 209, 210, 213; там же, С. 245; Страпарола Дж. Приятные ночи. М.: Наука, 1993, С. 43, 46, 47, 254, 292.
Paul Schubring упоминал о том, что в сундуках некоторые знатные дамы возили своих мертвых мужей или возлюбленных. Такие сундуки не открывались (Schubring P. Op.cit., S. 5). В сакристии собора Сан Доменико Маджоре в Неаполе находятся 45 больших сундуков-гробов, в которых покоятся останки князей Арагона XV—XVI вв. (ibid., S. 169—170).
Ныне в коллекции музея Метрополитен (инв. №18.70.40). Датируется концом XIV – началом XV века.
Существовали специальные сундуки для путешествий, сундуки моряков, даже сундуки для захоронений (см.: Enciclopedia italiana. T. IX. Instituto Giovanni Treccani. – Milano: Rizzoli & C., 1931, p. 341).
См. подробнее: Faenson L. Op.cit., p.7.
Mather F. J., Jr. Bride-chests of Renaissance Italy // Arts&Decoration. – Vol. 6, №2. — New York, 1915. – p. 73.
Schubring P. Op.cit., S. 88.
llustrierte Geschichte des Kunstgewerbes. S. 438, 439.
До 1500 года слово cassone в Италии было малоупотребительно (см.: Thornton P. Cassoni, Forzieri, Goffani and Casette: Terminology and Its Problems // Apollo. – London, 1984. – Vol. 120, №272. – p. 247). Несмотря на это, в настоящей монографии используется общепринятая терминология. Вообще в Италии существовало множество названий сундуков (например, cofano, forziere, arca, goffano и т.д.), некоторые из них синонимичны. См.: Enciclopedia italiana. P. 340; Thornton P. Op.cit., p. 246—251).
Итальянская свадьба состояла из трех ритуалов: заключение брачного договора, обмен кольцами и переезд невесты в дом жениха. Иногда между этими этапами проходили месяцы (см.: Witthoft B. Marriage rituals and marriage chests in quattrocento Flirence // Artibus et Historie. – №5. – 1982. – p. 43—59). Сундуки были частью третьего этапа.
См. подробнее: Фаенсон Л. И. Итальянские свадебные сундуки. Описание коллекции. ГЭ. Л., 1969.
Bode W. Zwei Cassone-Tafeln aus dem Besitz des Piero de’ Medici in der Sammlung Eduard Simon zu Berlin // Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz. – 1917. – Band 2, Heft 5—6. – S. 151.
Фаенсон Л. И. Итальянские свадебные сундуки // Декоративное искусство. – 1967. – №1. – С.21. Мастеров, расписывавших сундуки, называли «pittori di casse» или «artisti ornamentali».
А в науке имели место попытки разделить итальянские сундуки Возрождения на два главных типа: сундуки с расписными панелями и все остальные (см.: J.B. Renaissance cassoni // The Metropolitan Museum of Art Bulletin. – 1913. – Vol. 8, №11. – p. 249).
Schubring P. Op.cit., S. 130.
Miziołek J. Falsifications in Polish collections and abroad. Warsaw, 2001, p. 107—129. Надо заметить, что в Сиене делали не только кассоны, но и множество других видов сундуков.
См.: Valentiner W.R. A Florentine Cassone // The Metropolitan Museum of Art Bulletin. – 1914. – Vol. 9, №6. – p. 145—147.
Прекрасный образец таких изделий находится в коллекции Баварского национального музея (инв. № R-616). См.: Eikelmann R. Bayerisches Nationalmuseum. Handbuch der kunst- und kulturgeschichtlichen Sammlungen. München: Hirmer Verlag GmbN, 2008, S. 111.
Коллекции Эрмитажа (инв. № МБ-666), музея Виктории и Альберта (инв. 47—1882), Рюйксмузеума (инв. №№ BK-16627; BK-16628; BK-16873).
Schubring P. Op.cit., S. 153.
Ibid., S.158. В Вероне получили распространение сундуки с орнаментом, выполненным в технике тиснения. Лицевая сторона, как правило, разбивалась на три части: в средней располагался герб, в боковых – роспись, особенно были популярны сюжеты об Аталанте (см.: Mather F. J., Op.cit., p. 75, 104).
M.R.R. Italian Renaissance Cassoni // The Metropolitan Museum of Art Bulletin. – 1923. – Vol. 18, №7. – p. 166.
Фаенсон Л. Тритоны и нереиды на итальянских кассонах // Сообщения ГЭ. Вып. XXXIII. Л.: Аврора, 1971, С. 20—23.
Инв. № М-19. См. воспр.: Faenson L. Op.cit., p. 64—67.
Алпатов М. В. Художественные проблемы итальянского Возрождения. – М.: Искусство, 1976, С. 147.
Например, сундуки из собрания Государственного Эрмитажа (инв. №№6790, 6793 и 6794, 6795). См. воспр.: Faenson L. Op.cit., p. 177—182, 165—172, 173—176, 183—192. В другой работе того же автора дан тщательный художественный анализ этих вещей, см.: она же. Итальянские кассоны второй половины XVI века // Западноевропейское искусство. Сб. статей. ГЭ. Л.: Аврора, 1970, С. 52—59.
Например, сундук из коллекции Музея декоративно-прикладного искусства (Париж), инв. № PE 637.
См. подробнее: Соколова Т. Очерки по истории художественной мебели XV—XIX веков. – Л., 1967, С. 12 — 22. Для примера можно привести сундук из собрания Музея декоративно-прикладного искусства (Париж), инв. №19524.
Один из лучших образцов находится в коллекции музея Прадо (Мадрид), инв. № О 000459. См.: https://www.museodelprado.es/en/the-collection/art-work/chest.
Фаенсон Л. И. Три итальянских сундука XV в. из собрания Эрмитажа // Сообщения ГЭ. – Вып. XXIX. Л., 1968, С. 20.
Инв. №№52.156, 41.100.165.
См.: Eberhardt H. Ein deutsches Ledermuseum zu Offenbach a. Main // Deutsche Kunst und Dekoration. – Darmstadt, 1917. – Band XL, Heft 7—8. – S. 187—196.
Инв. №00284698 (см.: http://catalogo.uffizi.it/it/29/ricerca/detailiccd/1172433/).
Инв. №00743854. См.: http://catalogo.uffizi.it/it/29/ricerca/detailiccd/1402095/.
Например, сундук из коллекции музея дворца Даванцати (Флоренция), датируемый концом XVI – I половиной XVII века (инв. №00226580).
Инв. №00282414. См.: http://catalogo.uffizi.it/it/29/ricerca/detailiccd/1130469/.
Faenson L. Op.cit., p. 18.
Инв. №№1775, МБ 123 (см. воспр.: Faenson L. Op.cit., p. 75—80, 162—164).
Инв. №00448461. См.: http://catalogo.uffizi.it/it/29/ricerca/detailiccd/1103689/.
№00284435. См.: http://catalogo.uffizi.it/it/29/ricerca/detailiccd/1122804/.
Miziołek J. Op.cit., p. 114—115.
Инв. №№ РБ-226, РБ-975 и др.; 1981.8.
Коллекция Музея прикладного искусства (г. Будапешт), инв. №№18830, 5303. Датируются XVI и XVII веками.
Thornton P. Op.cit., p. 249—250.
Инв. №57371. См. ил.: Al-Andalus. The art of Islamic Spain. The Metropolitan Museum of art. – New York, 1992, p. 204.
Otavsky K. Eine spanische Truhe in Sitten // Zeitschrift für schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte. – 1986. – Bd. 43, Heft 1. – S. 91—102.
См.: Lucie-Smith E. Furniture: a concise history. New York; Toronto: Oxford university press, 1979, p. 37
Инв. №55.120.1. Размеры: 72,4х156,2х67,3. Расписан в XX веке.
Инв. №47.144.
Инв. № Ф-125. Поступил в 1885 г. из коллекции А. П. Базилевского.
См.: Испанское искусство в собрании Государственного Эрмитажа: каталог выставки, [с 24 ноября 2011 года по 27 мая 2012 года / авт. ст.: Е. А. Анисимова и др.; авт. каталож. описаний: Е. А. Анисимова и др.]. – СПб.: Славия, 2011, С. 183.
Сундук из Кливлендского музея искусств (США), инв. №1915.535 (см.: The Cleveland Museum of Art. The Handbook. Cleveland: The Cleveland Museum of Art, 1978, p. 80). Подобная вещь есть также в собрании Национального музея декоративного искусства (Мадрид), инв.№ СЕ 28752 (см.: http://ceres.mcu.es/pages/Main)
Boger L.A. The Complete Guide to Furniture Styles. New York: Charles Scribneŕs Sons 1959, p. 79.
Нельзя не указать на замок от сундука из коллекции Австрийского музея прикладного искусства (г. Вена). Он имеет высоту 44 см., датируется II половиной XVI века. Изготовлен в технике литья и прорези. Художественное оформление замка включает изображения двух животных, четырех витых колонн и растительных завитков. Это – выдающееся произведение прикладного искусства (см.: Egger G. Beschläge und Schlösser an alten Möbeln. München: Verlag Georg D.W. Callwey, 1977, S. 89).
Инв.№ М.-128-1914.
Инв. № MAS M 76.
Инв. №1748; M258.
Вещи из собраний Британского музея (инв. № OA.6519), Рюйксмузеума (инв. № BK-NM-5402).
Boger L.A. Op.cit., p. 58—59.
См.: Grabowski J. Sztuka ludowa w Europie. – Warsaw: Arkady, 1978, s. 308.
Инв. № ME 888/1.
Сундуки из коллекции музея Виктории и Альберта (инв. №№ М.3—1934, 4211—1856), Рюйксмузема (инв. № BK-15584). Датируются XVI и XVII веком соответственно. См. раздел о сундучном производстве Нидерландов.
Инв. №512.
Инв. №515.
Например, Рюэль-Мальмезон, музей замков Мальмезон и Буа-Пре, инв. № M.M.40.47.4090.
Инв. №770 Mob MNSR.
Например, сундук из коллекции Музея Виктории и Альберта (инв. № IS.15—1982). Датируется XIX веком.
Gardner J. S. Ironwork. Victoria and Albert museum. P. 1: From the earliest times to end of the mediæval period. – 1978 (тит. л. 1927), p. 79.
Ле Гофф Ж. Op. cit., с. 229, 236, 297, 393, 394, 429.
Инв. № PE 982.
Maier A.R. Die Truhen der Städtischen Museen. Ein Beitrag zur Geschichte der Möbelformen // Aachener Kunstblätter. – 1913. – Bd. 7—8. – S. 26—27.
В Музее Клюни (Париж) хранится большой сундук, украшенный резьбой. Он вмещает до двух тонн зерна (инв. № Cl. 21545). См.: https://www.musee-moyenage.fr/collection/oeuvre/coffre-de-poissy.html. Дата последнего обращения: 10. 10. 2019.
См.: Жуанвиль Жан де. Книга благочестивых речений и добрых деяний нашего святого короля Людовика. Пер. со старофранц. Г. Ф. Цыбулько, под ред. А. Ю. Карачинского, науч. ред. Ю. П. Малинин. – СПб.: Евразия, 2012, С. 78, 92).
Laborde C. de, Laborde L. de. Inventaire du Roi Charles V. (21 Janvier 1380) // Revue Archéologique. 7-e Année, №2 (15 octobre 1850 au 15 mars 1851), p. 496—509.
Tuetey M. Inventaire des biens de Çharlotte de Savoie // Bibliothèque de ÍÉcole des chartes. Sixième série. – Vol. 1, 1865, pp. 338—366, 423—442.
Schubring P. Op. cit., S. 2. См. также: Kaltenbach G.E. Cassoni // The American Magazine of Art. – 1923. – Vol. 14, №11. – p. 597. Еще 1784 году в списках сундуков, которые принадлежали королю Людовику XVI и французской принцессе, значилось 69 сундуков разных размеров, 26 прикроватных, 3 – для одежды, 1 – для денег, 5 небольших сундучков и 1 – для алмазов (Schubring P. Op. cit., S. 2).
Beaurepaire Ch. de. Anciens inventaires du trésor de l’ abbeye de Fécamp // Bibliothéque de l’ Ecole des chartes. Quatriéme série. – Vol. 5, 1859 – p. 153—170.
Csillery K.K. Le coffre de charpenterie // Acta ethnographica. Academiae scietiarium Hungaricae. Tomus I, fascilius 1—4. – Budapest: Magyar tudományos akadámia, 1950, p.283.
Инв. № W. 27—1959.
Инв. №2789—1856. Датируется 1480-ми годами.
Вещь из коллекции Музея декоративно-прикладного искусства (Париж), инв. №25937.
Ле Гофф Ж. Op.cit., с. 396.
Например, сундуки из коллекции музея Метрополитен (инв. №№05.23.11, 16.32.106).
Larousse P. Grand dictionnaire universel du XIX siecle. T. 4. – Paris: Administration du grand dictionnaire universel. 1869, p. 549 – 550.
Инв. № РБ 314 (размеры: 8,9х16,7х8,7). См.: «Фрайбургский» крест и его мир. Кат. 48.
Инв. №№ NNI 952, CI.502, CI 23837, CI. 1612. Также прекрасные образцы есть в собрании Национального музея декоративного искусства (Мадрид), инв.№№ СЕ 03066, CE 0370 (см.: http://ceres.mcu.es/pages/Main)
Инв. № МБ-167. Поступил из музея Центрального училища технического рисования.
Инв. №№14835, PE 1123; ОА 5713; W.22.2—1965.
См.: Meyer A.G., Graul R. Tafeln zur Geschichte der Möbelformen. Tafeln. Serie V. Truhen. – Leipzig: Verlag Karl W. Hiersemann, 1907, Taf. 9, 1.
Stevenson C. The McIIhenny Collection of Gothic Chest Fronts // Bulletin of the Pennsylvania Museum. – 1915. – Vol. 13, №52. – p. 51—54.
Хранится в Рийксмузеуме. Инв. № RP-P-2009-1053.
См. воспр.: Cuisenier J. ĹArt populaire en France. Rayonnement, modèles et sources. Fribourg: Оffice du Livre; Paris: Société française du Livre,1975, p. 282.
Ibid., p. 299.
Инв. № МБ-645.
Например, в Музее Виктории и Альберта (Лондон), инв. №322—1897.
См.: Boger L.A. Op.cit., p. 193, fig. 253, 255.
Инв. № BK-NM-8682. Размеры: 48х146х47. См.: Egger G. Op.cit., S. 52.
См. подробнее: Lucie-Smith E. Op.cit., p.36.
См.: Stevenson C. A Coffre-Fort of the Early XVIIth Century // Bulletin of the Pennsyvania Museum. – 1909. – Vol. 7, №26. – p. 27.
Havard H. Dictionnare de Í Ameublement et de la Decoration. Vol. I (A-C), Paris, pp. 909—911.
Например, в Рейксмузеуме (инв. №№ BK-16018, BK-NM-10506).
Laborde L. de. Inventaire des tableaux, livres, joyaux et meubles de Marguerite d’ Autriche, fille de Marie de Bourgogne et de Maximilien empereur d’ Allemagne, fait et conclud en la ville d’ Anvers le XVII d’ avril MXVe XXIIII // Revue Archéologique, 7e Année, №1, 15 avril au 15 septebmre 1850, p. 54.
См.: Everhard J. Tuugkisten in Oost Nederland. Versiering en typologie. – Oldenzaal: Twents-Gelderse Uitgewerij de Bruyn, 1994, p. 46.
Ibid., p. 46.
Хранится в Рейксмузеуме. Инв. № SK-A-1909. См.: Os H. van, Kok J.P.F., Luijten G., Scholten F. Netherlandish art in the Rijksmuseum. 1400—1600. Rijksmuseum, Amsterdam, Uitgeverij Waanders b.v., Zwolle, 2000, p. 193.
Хранится в Национальной галерее искусства (Вашингтон), инв. №1952.5.33. См.: https://www.nga.gov/collection/art-object-page.41645.html (дата последнего обращения: 3. 03. 2019).
Хранится в Рейксмуземе (инв. № RP-P-1884-A-7880).
Изображения сундуков в голландской живописи часто встречаются и в это время. Для примера можно привести работы Якоба Дюка «Военная стоянка» (1650-е годы, Эрмитаж, инв. № Э 1060) и Питера Янсенса Эллинги «Комната в голландском доме» (Эрмитаж, инв. № Э 1013). На них изображены большие сундуки с покатыми крышками, обитые прорезными железными полосами.
Инв. № NM 9670. Размеры: 64х155х62. См.: Baarsen R. Furniture in Hollands Golden Age. – Amsterdam: Rijksmuseum, 2007, p. 33.
Egger G. Op. cit., S. 101.
Из коллекции Рейксмюсеума (инв. № BK-KOG-1808).
Например, сундук из коллекции Рейксмюсеума, датируемый 1696 годом (инв. № BK-KOG-1807). Размеры: высота – 88 см., ширина – 125 см., глубина – 82 см. (Egger G. Op. cit., S. 100).
См.: Everhard J. Op. cit., p. 29—45.
Их конструкция называлась дощатой. Она была проста и почти не отличалась от принятой в других странах. Считается, что именно нидерландские кофры такой старинной конструкции оказали влияние на появление подобных изделий в Германии.
Песнь о нибелунгах: Эпос / Пер. со средневерхнем. Ю. Корнеева. – СПб.: Азбука, 2012, С. 50, 81, 86, 87, 117, 176, 177, 189, 224, 231. Кроме того, до нынешнего времени в немецком языке сохранилось множество поговорок, связанных с сундуками. Приведем для примера несколько: «Ist der Koffer zu, so hat die Seele Ruh», «Er wird meinen Koffer nicht fortschieben», etwas «in die lange Truhe legen» и т. д. Это – одно из свидетельств значительной роли сундука не только в быту, но и в культурной жизни Германии.
О разных наименованиях немецких сундуков и об их многочисленных функциях см.: Albrecht T. Truhen. Kisten. Laden. Vom Mittelalter bis zum Gegenwart am Beispiel der Lüneburger Heide. Petersberg: Michael Imhof Verlag, 1997, S. 13 – 16.
Коллекция Эрмитажа, инв. № Ф 9.
Schubring P. Op.cit., S. 1.
Klatt E. Die Konstruktion alter Möbel. Form und Technik im Wandel der Stilarten. – Stuttgart: Julius Hoffman Verlag, 1961, S. 7.
См., например, про лейпцигский цех: Duclaud J., Duclaud R. Leipziger Zünfte. – Berlin: Verlag der Nation, 1990, S. 100—104.
Это были чаще всего подмастерья, не закрепившиеся в городах, или люди низших социальных слоев деревни, которым прежние занятия не позволили кормить семью. Вообще немецкие ремесла города и деревни находилось в сложных отношениях. Не всегда ремесленники города поставляли свою продукцию земледельцам деревни, как считалось ранее. Часто имела место обратная ситуация. К тому же деревенские сундучники находились по сравнению с городскими в более выгодных условиях (в частности, не платили городских налогов). И все же деревенские мастера в большинстве случаев стремились вступить в цех, чтоб «легализовать» свою продукцию.
Albrecht T. Op.cit., S. 110 – 111. Позднее конкуренция привела цеховых столяров к мысли совместно организовать магазины для продажи своих изделий (в т. ч. сундуков).
Ibid., S. 20.
Maier A.R. Op. cit., S. 27. Великолепные образцы находятся в собрании Музея прикладного искусства (Кёльн).
Klatt E. Op.cit., S. 8.
Flade H. Holz. Form und Gestalt. – Dresden: VEB Verlag der Kunst, 1979, Abb. 108, 109. См. также: Bramm O. Truhetypen // Volkswerk. Jahrbuch des Staatlichen Museums für Deutsche Volkskunde. Berlin, 1941, S. 154—186; Kreisel H. Die Kunst des deutschen Möbels. Bd.1. Von den Anfängen bis zum Hochbarock. – München: Verlag C.H. Beck, 1968, Abb. 9 – 12. Особое место в данном случае занимает классификация сундуков этого типа, которую предложили K. H. v. Stülpnagel и T. Albrecht: 1. группа Целле; 2. группа Брауншвейга; 3. группа Люнебурга (Stülpnagel von K.H. Die Gothische Truhen der Lüneberger Heidekloster / Quellen und Studien zur Regionalgeschichte Niedersachsens. Band 6. – Cloppenburg: Museumsdorf Cloppenburg, 2000, S. 203 – 306; Albrecht T. Op. cit., S. 21 – 27).
Albrecht T. Op. cit., S. 51.
Инв. № МБ-33. См. воспр.: Соколова Т. М. Очерки по истории художественной мебели XV—XIX веков. Л.: Советский художник, 1967, С. 23.
Инв. №25.120.319 (аналогичный: инв. №13.205.2). Подобные сундуки встречаются и в других музеях (например, в Музее прикладного искусства, г. Будапешт, инв. №5346; музее Виктории и Альберта, инв. №900:2—1904).
Maier A.R. Op. cit., S. 27—28.
Kreisel H. Op. cit., Abb. 44.
Прекрасный образец такого рода находится в коллекции музея Метрополитен (инв. №50.141).
См.: Kohlhausen H. Minnekästchen im Mittelalter. – Berlin: Verlag für Kunstwissenschaft, 1928, S. 18. Такие вещи делались не только в Германии, но и в соседних странах, например, во Франции.
Инв. № РБ 250. См.: «Фрайбургский» крест и его мир. Кат. 53.
См. также: Forrer R. Von alter und ältester Bauernkunst // Führer zur Kunst. B. V. Esslingen: Paul Neff Verlag (Max Schreiber), 1906, Abb. 9, 10, 11.
Инв. № РБ 242 (см.: «Фрайбургский» крест и его мир. Кат. 62). См. также другие ларцы такого типа из коллекции Эрмитажа: Кожа. Художественные изделия старой Европы: каталог выставки / Государственный Эрмитаж. – СПб.: Изд-во ГЭ, 2019, С. 96—105.
Разнообразные виды «складок», демонстрирующих высочайшее мастерство резчиков, см.: Kreisel H. Op.cit., Abb. 53, 55, 56, 298.
Maier A.R. Op. cit., S. 29—32.
См. подробнее: Klatt E. Op.cit., S. 9.
См.: Meyer A.G., Graul R. Tafeln zur Geschichte der Möbelformen. Text. Serie V. Truhen. – Leipzig: Verlag Karl W. Hiersemann, 1907, S. 10.
Nemec H. Alpenländische Bauernkunst. – Wien: Kremayr u. Scheriau, 1966, S. 89.
A.R. Maier делит все мебельное искусство Европы на две разновидности: северную (Франция, Нидерланды, территории Нижнего Рейна до Нижней Саксонии и Люнебурга) и южную (Южная Германия, Швейцария и Северный Тироль). Для первой характерно использование дуба, резной орнамент кругов и складок; для второй – плоская резьба и роспись, высокий цоколь сундуков (Maier A.R. Op.cit., S. 28, 34— 35).
Klatt E. Op.cit., S. 10.
См. подробнее: Maier A.R. Op.cit., S. 34.
Это одна из особенностей немецкого искусства того периода (см.: Либман М. Я. Дюрер и его эпоха: живопись и графика Германии конца XV и первой половины XVI в. – М.: Искусство, 1972, С. 29).
Хранится в Британском музее. Инв. № E,3.170.
Schmidt L., Müller A. Bauernmöbel im Alpenraum. Österreich, Südtirol, Bazern, Schweiz. Albom. – Innsbruck: Pinguin-Verlag. 1982, S. 79.
Ritz J.M., Ritz G. Alte bemalte Bauernmöbel. – München: Verlag Georg D.W. Callwey, 1975, S. 22.
Ibid., S.22.
Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 81.
Nemec H. Op.cit., S. 92.
Например, сундуки VKM 239, VKM 2107, VKM 2117, VKM 2179, VKM 2810, VKM 3948 и др.
Brandt G. Bauernkunst in Schleswig-Holstein. Hausrat und Wohnraum in alter Zeit. – Berlin und Leipzig: Verl. für Wissenschaft, 19??, S. 16.
См. о нем: Müller W. Gudewerdt Hans I //Neue Deutsche Biographie. Bd. 7. – Berlin: Verlag Duncker & Humblot, 1966 (https://daten.digitale-sammlungen.de/0001/bsb00016325/images/index.html?seite=267).
Kreisel H. Op.cit., Abb. 329 – 332.
Ibid., S. 28, 29; Abb. 7, 17, 18, 22, 24, 25, 26.
Это стало типичным стилистическим приемом в сундучном производстве некоторых территорий Германии, например, Восточной Фрисландии (см.: Uebe F. R. Deutsche Bauernmöbel. Ein Überblick für Sammler und Liebhaber. Richard Carl Schmidt &Co.// Bibliothek für Kunst- und Antiquitäten – Sammler. Bd 23. Berlin, 1924, S. 40, Abb. 58).
Brandt G. Op.cit., S. 20. Это далеко не единственный образец (см.: Brandt G. Op.cit., S. 23; Kreisel H. Op.cit., Abb. 181, 182).
Например, сундуки из коллекции Эрмитажа (инв. №№ МБ-642, МБ-643). Первый использовался В. Ф. Левинсоном-Лессингом. Подобные сундуки делали и в других областях Германии (см. из коллекции Музея прикладного искусства (Берлин): инв. №№ I (6 M) 24/1957, D (6 M 5) 2/1952).
Uebe F. R. Op.cit., S. 52.
Особо яркое развитие эта техническая деталь получила в сундуках Вестфалии. См.: Uebe F. R. Op.cit., Abb. 52—55.
Uebe F. R. Op.cit., S. 34, 35, 47, 48.
Инв. № D (6 M 115) 422/1974. Датируется 1739 годом.
Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 11.
Ritz J.M., Ritz G. Op.cit., S. 22. Датировка вещи, I четверть XVIII века, свидетельствует о весьма длительном существовании этого вида сундуков в Австрии.
Nemec H. Op.cit., S. 90.
Хельмут Немец писал, что сегодняшнее состояние крестьянской мебели есть результат естественного изменения цвета. Ранее он был значительно ярче и контрастней (Nemec H. Op.cit., S. 90).
На сундуках из Зальцбурга (тип «Kastentruhe»), датирующихся II половиной XV – началом XVI века, вырезаны изображения готических арок, стилизованных лилий. Произведения явно были созданы в одной мастерской (Kreisel H. Op.cit., Abb. 121 – 122, S. 53).
Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 46.
В коллекции Тирольского музея народного искусства (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 38).
Ibid., S. 15.
Инв. № D (6 M 118) 305/1984.
Ibid., S. 19.
Например, сундук из Австрийского музей фольклора, Вена (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 43).
Ibid., S. 56.
Как, например, голубой в восточном Тироле. Это – цвет герба местных графов, род которых угас уже 500 лет назад, а территориями владели Габсбурги. Тем не менее, цвета сохранялись в сундучной росписи спустя многие годы (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 21).
Каринтия стала областью, где аркады раньше всего в Австрии стали важной частью декора сундуков, что объясняется длительным и значительным влиянием Ренессанса на сундучное производство в этом регионе (Nemec H. Op.cit., S. 97).
Коллекция Штирийского музея фольклора, Грац (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 42).
Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 42.
Сундук из Австрийского музея фольклора, Вена (см.: Schmidt L., Müller A. Op.cit., S. 40).
Инв. № D (6 M 23) 109/1960.